此外，情節設計還能夠引發共鳴，讓讀者在故事中找到自己的答案或啟示。愛德華、摩根、福斯特說：「他提前為他的小說布局規劃，最少也是要高舉全域之上，他對因果邏輯的關心賦予了他先決者的氣質。」當然，他指的不是《水滸傳》，誇的也不是施耐庵，他講的是小說創作的一般規律。而他的觀點在《水滸傳》得到了印證。武松是反招安的，在《水滸傳》第七十一回，當樂和唱宋江作的詞：「望天王降詔早招安」，只見武松叫道，「今日也要招安？明日也要招安去，冷了弟兄們的心」。他是第一個站出來反對招安的，而且態度堅決。照說在攻打方臘這種和梁山一樣的農民起義，他應該消極，不會奮力拚殺。但書中寫他英勇作戰，還受傷斷了一條胳膊。這似乎很矛盾，但有了哭施恩一節，暗示他的拚命是為了感情和義氣，這感情和義氣一是因為宋江，二是梁山兄弟一個接一個的犧牲。這飛來一筆打通了招安前後兩個武松，使他的成長有了一致性。而斷臂的情節，又為他離開梁山眾好漢給出了很好的理由。他以傷殘為由拒絕回京做官，留在杭州六合寺出家，八十善終。可見，好的情節設計能夠讓讀者在情感上與作品產生共鳴，從而增強閱讀體驗。

《水滸傳》總共一百二十回，有十回專寫武松，被評論界稱為「武十回」。文筆着墨既多過宋江，也比逼上梁山的林沖多。一個又一個快意恩仇的故事固然塑造了英雄形象，但精彩絕倫的情節設置更是功不可沒。施耐庵的高明不僅常常是用飛來閒筆的精彩情節刻畫人物，還讓情節寫到的細節都勾連、編織在一起。謝在順講：「這其實就是小說的針腳。針腳下得越綿密，生命就越立體、飽滿，人物就越令人印象深刻。」施耐庵寫武松，無論是故事主線情節，還是閒筆情節，都描寫細膩、連貫，展現人物的性格特徵和思想感情，讓武松這個形象飽滿、鮮活，深受讀者喜愛。（三‧完）◇